▶ กดเล่นได้เพลงไทยเดิมฆ้องวง
ระบำศรีวิชัย
ถอดโน้ตโดยsittichaiผู้ช่วยแอดมิน (เขียนโน้ต)
แชร์:
- ประเภท
- เพลงไทยเดิม
- เครื่องดนตรี
- ฆ้องวง
| ฆ ThaiMusicHub thaimusichub.com/scores/ระบำศรีวิชัยโน้ตเพลงไทยฉบับกดเล่นได้ · ARAN STUDIOระบำศรีวิชัย · ฆ้องวง |
โน้ตเพลงไทย · ฆ้องวง ระบำศรีวิชัย◆ สองชั้น (4 เที่ยว)1ฉิ่ง – – – – – – – – 2ฉับ – ม – ซ – ทฺ – ซฺ 3ฉิ่ง – ร – ม – ลฺ – ทฺ 4ฉับ – ซ – – – ซฺ – – 5ฉิ่ง ล ซ ล ท ลฺ ซฺ ลฺ ทฺ 6ฉับ – รํ – มํ – ร – ม 7ฉิ่ง – มํ – มํ – ซ – ม 8ฉับ – มํ – มํ – ซ – ม 9ฉิ่ง – – – – – – – – 10ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ 11ฉิ่ง – รํ – มํ – ร – ม 12ฉับ – มํ – มํ – ซ – ม 13ฉิ่ง – รํ – ล – ร – ลฺ 14ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ 15ฉิ่ง – ซ ล ท – ซฺ ลฺ ทฺ 16ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ 17ฉิ่ง – – – – – – – – 18ฉับ – – – ร – – – ลฺ 19ฉิ่ง – – – – – – – – 20ฉับ – – – ล – – – ลฺ 21ฉิ่ง – – – ซ – – – ซฺ 22ฉับ – ล – ร – ลฺ – ลฺ 23ฉิ่ง – ล – ซ – ลฺ – ซฺ 24ฉับ ล ซ – ล ลฺ ซฺ ลฺ – 25ฉิ่ง – – – – – – – – 26ฉับ – – – ร – – – ลฺ 27ฉิ่ง – – – ม – – – ทฺ 28ฉับ – – – ซ – – – ซฺ 29ฉิ่ง – – ล ซ – – ลฺ ซฺ 30ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ 31ฉิ่ง – รํ – ท – ร – ทฺ 32ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ 33ฉิ่ง – – – – – – – – 34ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ 35ฉิ่ง – รํ – ล – ร – ลฺ 36ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ 37ฉิ่ง – ซ – ม – ซฺ – ทฺ 38ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ 39ฉิ่ง – ร – ม – ลฺ – ทฺ 40ฉับ – – – ร – ลฺ – ลฺ 41ฉิ่ง – – – – – – – – 42ฉับ – – – – – – – ทฺ 43ฉิ่ง – – ร – – – – ทฺ 44ฉับ ร – ร ร – ทฺ – – 45ฉิ่ง – – – – – – – ทฺ 46ฉับ ร – ร ร – ทฺ – – 47ฉิ่ง – – ร ร – ทฺ – – 48ฉับ – – ร ร – ทฺ – – เพลงเร็ว (2 เที่ยว)ฉิ่ง49ฉับ – – – ร – – – ลฺ ฉิ่ง50ฉับ – ม – ซ – ทฺ – ซฺ ฉิ่ง51ฉับ – ซ ล ท – ซฺ ลฺ ทฺ ฉิ่ง52ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง53ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง54ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง55ฉับ – รํ – มํ – ร – ม ฉิ่ง56ฉับ – – – รํ – ร – – ฉิ่ง57ฉับ – – – มํ – – – ม ฉิ่ง58ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง59ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง60ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ ฉิ่ง61ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง62ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง63ฉับ – ร – ม – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง64ฉับ – – – ร – ลฺ – – ฉิ่ง65ฉับ – – – ร – – – ลฺ ฉิ่ง66ฉับ – ม – ซ – ทฺ – ซฺ ฉิ่ง67ฉับ – ซ ล ท – ซฺ ลฺ ทฺ ฉิ่ง68ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง69ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง70ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง71ฉับ – รํ – มํ – ร – ม ฉิ่ง72ฉับ – – – รํ – ร – – ฉิ่ง73ฉับ – – – มํ – – – ม ฉิ่ง74ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง75ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง76ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ ฉิ่ง77ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง78ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง79ฉับ – ร – ม – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง80ฉับ – – – ซ – ซฺ – ซฺ ฉิ่ง81ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง82ฉับ – – – รํ – – – ร ฉิ่ง83ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง84ฉับ – ท ล ซ – ทฺ ลฺ ซฺ ฉิ่ง85ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง86ฉับ – – – ท – – – ทฺ ฉิ่ง87ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง88ฉับ – ล – ซ – ลฺ – ซฺ ฉิ่ง89ฉับ – – – รํ – ร – – ฉิ่ง90ฉับ – – – รํ – ร – – ฉิ่ง91ฉับ – ซ – ท – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง92ฉับ – ล – ซ – ลฺ – ซฺ ฉิ่ง93ฉับ – ซ – ท – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง94ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ ฉิ่ง95ฉับ – ซ ล ท – ซฺ ลฺ ทฺ ฉิ่ง96ฉับ – ล – ซ – ลฺ – ซฺ ฉิ่ง97ฉับ – – – มํ – – – ม ฉิ่ง98ฉับ – รํ – มํ – ร – ม ฉิ่ง99ฉับ – – – มํ – – – ซ ฉิ่ง100ฉับ – รํ – มํ – ร – ม ฉิ่ง101ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง102ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง103ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง104ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ ฉิ่ง105ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง106ฉับ – – – ล – – – ม ฉิ่ง107ฉับ – – – มํ – – – ม ฉิ่ง108ฉับ – รํ – ล – ร – ลฺ ฉิ่ง109ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง110ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง111ฉับ – ร – ม – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง112ฉับ – – – ร – ลฺ – – ฉิ่ง113ฉับ – – – มํ – – – ม ฉิ่ง114ฉับ – รํ – มํ – ร – ม ฉิ่ง115ฉับ – – – มํ – – – ซ ฉิ่ง116ฉับ – รํ – มํ – ร – ม ฉิ่ง117ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง118ฉับ – รํ – ท – ร – ทฺ ฉิ่ง119ฉับ – ล – ท – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง120ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ ฉิ่ง121ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง122ฉับ – – – ล – – – ม ฉิ่ง123ฉับ – – – มํ – – – ม ฉิ่ง124ฉับ – รํ – ล – ร – ลฺ ฉิ่ง125ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง126ฉับ – ซ – ม – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง127ฉับ – ร – ม – ลฺ – ทฺ ฉิ่ง128ฉับ – – – ซ – ซฺ – ซฺ ฉิ่ง129ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง130ฉับ – – – รํ – – – ร ฉิ่ง131ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง132ฉับ – ท ล ซ – ทฺ ลฺ ซฺ ฉิ่ง133ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง134ฉับ – – – ท – – – ทฺ ฉิ่ง135ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง136ฉับ – ล – ซ – ลฺ – ซฺ ฉิ่ง137ฉับ – – – รํ – ร – – ฉิ่ง138ฉับ – – – รํ – ร – – ฉิ่ง139ฉับ – ซ – ท – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง140ฉับ – ล – ซ – ลฺ – ซฺ ฉิ่ง141ฉับ – ซ – ท – ซฺ – ทฺ ฉิ่ง142ฉับ – ซ – ล – ซฺ – ลฺ ฉิ่ง143ฉับ – ซ ล ท – ซฺ ลฺ ทฺ ฉิ่ง144ฉับ – ล – ซ – ลฺ – ซฺ ลงจบฉิ่ง145ฉับ – – – – – – – – ฉิ่ง146ฉับ – – – ร – – – ลฺ ฉิ่ง147ฉับ – – – ม – – – ทฺ ฉิ่ง148ฉับ – – – ซ – – – ซฺ บรรทัดบน มือขวาบรรทัดล่าง มือซ้ายช่องที่ 4 จังหวะตกดํ / ซฺ จุดบน = เสียงสูง · จุดล่าง = เสียงต่ำ– ไม่ตี |
ใหม่
แปลงโน้ตไทยเป็นสากล
กดปุ่มเดียว เพลงนี้จะถูกเขียนใหม่เป็น โน้ตห้าเส้นแบบสากล (2/4) โดย 1 ช่องไทย = เขบ็ดสองชั้น (2 ห้องไทย = 1 ห้องสากล) — ป้ายห้องบอกว่าคลุมห้องไทยห้องไหน วางเทียบกันอ่านได้เลย
- 1 กดปุ่มด้านล่าง เปิดหน้าโน้ตสากลของเพลงนี้
- 2 กดเล่นฟังได้เหมือนเดิม มีไฟวิ่งบอกตำแหน่ง แตะห้องไหนก็กระโดดไปฟังตรงนั้น
- 3 สั่งพิมพ์เป็นกระดาษได้ทันที (ไฟล์ MusicXML / MIDI มีให้เฉพาะโน้ตที่คุณเขียนเอง)
🎼 แปลงโน้ตไทยเป็นสากลเลือกได้ทั้งแบบจังหวะตกท้ายห้อง (ตรงกับโน้ตไทย) และแบบสากล
เสียงที่ได้ยินคือเสียงฆ้องวงใหญ่ของจริง · แตะที่ตัวโน้ตช่องใดก็ได้เพื่อกระโดดไปเล่นตรงนั้น (ถ้าหยุดอยู่จะได้ยินเสียงโน้ตตัวนั้นด้วย) · กด Space เพื่อเล่น/หยุด · สั่งพิมพ์หน้านี้ได้เป็นโน้ตกระดาษ
เพลงอื่นในคลัง
ดูโน้ตฆ้องวงทั้งหมด →อ่านเพิ่มเติมเรื่องนี้
บทความทั้งหมด →เพลงไทยเดิมในภาพยนตร์และสื่อร่วมสมัย: จากโหมโรงถึงเกมและซีรีส์ เมื่อจอกลายเป็นเวทีใหม่ของระนาดวิเคราะห์บทบาทของดนตรีไทยเดิมในสื่อบันเทิงสมัยใหม่ ปรากฏการณ์โหมโรง 2547 ที่พลิกกระแสทั้งประเทศ ขนบการใช้เพลงไทยในละครย้อนยุคและหนังผีไทย ดนตรีไทยในเกมและแอนิเมชันระดับโลก เศรษฐกิจใหม่ของนักดนตรีสตูดิโอสายไทย และคำถามเรื่องภาพแทนเมื่อเสียงไทยถูกใช้เป็นเพียงเครื่องปรุงความเป็นอื่นฆ้องวงเล็กและฆ้องมอญวง: สองสายวิวัฒนาการของฆ้องราวในดนตรีสยามศึกษาเครื่องตีตระกูลฆ้องราวสองชนิดที่มักถูกบดบังด้วยชื่อเสียงของฆ้องวงใหญ่ — ฆ้องวงเล็กผู้สานทำนองแพรวพราวในวงปี่พาทย์ และฆ้องมอญวงโค้งตั้งอันวิจิตรแห่งวัฒนธรรมรามัญ พร้อมวิเคราะห์บทบาท เทคนิค และความหมายทางวัฒนธรรมของทั้งสองเพลงออกภาษาและสิบสองภาษา: เมื่อดนตรีไทยพูดได้หลายสำเนียงไขความลับ "สำเนียงภาษา" ในเพลงไทย ทำไมเพลงชื่อขึ้นต้นด้วยลาว เขมร มอญ จีน แขก ฝรั่ง จึงมีกลิ่นอายต่างกันทั้งที่บรรเลงด้วยเครื่องไทยล้วน เจาะลึกกลวิธีสร้างสำเนียง ธรรมเนียมการบรรเลงเพลงออกภาษาและชุดสิบสองภาษา พร้อมตัวอย่างเพลงดังประจำแต่ละสำเนียงที่ควรฟัง
โฆษณา
