▶ กดเล่นได้เพลงหน้าพาทย์ฆ้องวงใหญ่
รัวสามลา (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)
โน้ตทางฆ้องวงใหญ่ เพลงรัวสามลา ในเพลงชุดโหมโรงเย็น 208 ห้อง กดเล่นฟังเสียงฆ้องวงจริงได้ทีละห้อง เทียบเสียงไทย 3 ระบบ
แชร์:
- ประเภท
- เพลงหน้าพาทย์
- เครื่องดนตรี
- ฆ้องวงใหญ่
| ฆ ThaiMusicHub thaimusichub.com/scores/homrong-yen-rua-sam-laโน้ตเพลงไทยฉบับกดเล่นได้ · ARAN STUDIOรัวสามลา (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง) · ฆ้องวงใหญ่ |
โน้ตเพลงไทย · ฆ้องวงใหญ่ รัวสามลา (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)◆ รัวสามลา1 – – – ล – – – ลฺ 2 – – – – – – – – 3 – – – – – – – – 4 – – – – – – – – 5 – – – ท – – – ทฺ 6 – – – – – – – – 7 – – – – – – – – 8 – – – – – – – – 9 – ฟ – – – – ม ร 10 – – – ม – – – – 11 – ม ม – – – – ม 12 – – – ร – – – ลฺ 13 – ด – – – – ทฺ ลฺ 14 – – – – – – – ทฺ 15 – – ร ม – ด – – 16 – – – ร – – – ลฺ 17 – – – ม – มฺ – – 18 – ม – ม – มฺ – – 19 – ม – ม – มฺ – – 20 – ม – ม – มฺ – – 21 – ม – ม – มฺ – – 22 – – – ม – มฺ – – 23 – – – – – – – – 24 – – – – – – – – 25 – – – – – – – – 26 – – – – – – – – 27 – – – ล – ลฺ – – 28 – – – ซ – – – ร 29 – ฟ – – – – ม ร 30 – – – – – – – ม 31 – – ซ ล – ฟ – – 32 – – – ซ – – – ร 33 – – – ล – ลฺ – – 34 – ล – ล – ลฺ – – 35 – ล – ล – ลฺ – – 36 – ล – ล – ลฺ – – 37 – ล – ล – ลฺ – – 38 – – – ล – ลฺ – – 39 – – – – – – – – 40 – – – – – – – – 41 – – – – – – – – 42 – – – – – – – – 43 – – – – – – – – 44 – – – – – – – – 45 – รํ – มํ – ร – ม 46 – รํ – ท – ร – ทฺ 47 – ล – ท – ลฺ – ทฺ 48 – ล ซ ล – ลฺ ซฺ ลฺ 49 – – – ซ – ซฺ – – 50 – ซ – ซ – ซฺ – – 51 – ซ – ซ – ซฺ – – 52 – ซ – ซ – ซฺ – – 53 – ซ – ซ – ซฺ – – 54 – – – ซ – ซฺ – – 55 – – – – – – – – 56 – – – – – – – – 57 – – – – – – – – 58 – – – ร – – – ลฺ 59 – – – – – – – – 60 – – – ม – – – ทฺ 61 – – – – – – – – 62 – – – ล – – – ลฺ 63 – – – – – – – – 64 – – – ม – – – ทฺ 65 – – – – – – – – 66 – – – ล – – – ลฺ 67 – – – – – – – – 68 – – – ซ – – – ซฺ 69 – รํ – มํ – ร – ม 70 – รํ – ท – ร – ทฺ 71 – ล – ท – ลฺ – ทฺ 72 – ล ซ ล – ลฺ ซฺ ลฺ 73 – – – ซ – ซฺ – – 74 – ซ – ซ – ซฺ – – 75 – ซ – ซ – ซฺ – – 76 – ซ – ซ – ซฺ – – 77 – ซ – ซ – ซฺ – – 78 – – – ซ – ซฺ – – 79 – – – – – – – – 80 – – – – – – – – 81 – – – ล – – – ลฺ 82 – – – – – – – – 83 – – – – – – – – 84 – – – – – – – – 85 – – – ท – – – ทฺ 86 – – – – – – – – 87 – – – – – – – – 88 – – – – – – – – 89 – ฟ – – – – ม ร 90 – – – ม – – – – 91 – ม ม – – – – มฺ 92 – – – ร – – – ลฺ 93 – ด – – – – ทฺ ลฺ 94 – – – – – – – ทฺ 95 – – ร ม – ด – – 96 – – – ร – – – ลฺ 97 – – – ม – มฺ – – 98 – ม – ม – มฺ – – 99 – ม – ม – มฺ – – 100 – ม – ม – มฺ – – 101 – ม – ม – มฺ – – 102 – – – ม – มฺ – – 103 – – – – – – – – 104 – – – – – – – – 105 – – – – – – – – 106 – – – – – – – – 107 – – – – – – – – 108 – – – – – – – – 109 – – – ร – – – ลฺ 110 – – – ซ – – – ซฺ 111 – – ล ท – – – ทฺ 112 – ล – – – ลฺ – ทฺ 113 – ท – ท – – – ทฺ 114 – ท – ท – – – ทฺ 115 – ท – ท – – – ทฺ 116 – ท – ท – – – ทฺ 117 – รํ – มํ – ร – ม 118 – รํ – ท – ร – ทฺ 119 – ล – ท – ลฺ – ทฺ 120 – ล ซ ล – ลฺ ซฺ ลฺ 121 – – – ซ – ซฺ – – 122 – ซ – ซ – ซฺ – – 123 – ซ – ซ – ซฺ – – 124 – ซ – ซ – ซฺ – – 125 – ซ – ซ – ซฺ – – 126 – – – ซ – ซฺ – – 127 – – – – – – – – 128 – – – – – – – – 129 – – – ล – – – ลฺ 130 – – – ซ – – – ซฺ 131 – – – ดํ – – – ด 132 – – – ซ – – – ซฺ 133 – – – ล – – – ลฺ 134 – – – ซ – – – ซฺ 135 – – – ดํ – – – ด 136 – – – ซ – – – ซฺ 137 – – – ล – – – ลฺ 138 – – – ซ – – – ซฺ 139 – – – ดํ – – – ด 140 – – – ซ – – – ซฺ 141 – – – ล – – – ลฺ 142 – – – ซ – – – ซฺ 143 – – ซ – – – – ฟ 144 – ล – ซ – – – ร 145 – – ซ – – – – ฟ 146 – ล – ซ – – – ร 147 – – – ร – – – ลฺ 148 – – – ซ – – – ซฺ 149 – – ล ท – – – ทฺ 150 – ล – – – ลฺ – ทฺ 151 – ท – ท – – – ทฺ 152 – ท – ท – – – ทฺ 153 – ท – ท – – – ทฺ 154 – ท – ท – – – ทฺ 155 – ท – ท – – – ทฺ 156 – ท – ท – – – ทฺ 157 – – – – – – – – 158 – – – – – – – – 159 – – – – – – – – 160 – – – – – – – – 161 – – – – – – – – 162 – – – – – – – – 163 – – – – – – – – 164 – – – – – – – – 165 – – – – – – – – 166 – – ล ท – ซ – – 167 – – – – – – – – 168 – – – ล – – – ม 169 – – – รํ – – – ร 170 – – – ม – – – มฺ 171 – – – รํ – – – ร 172 – – – ท – – – ทฺ 173 – ล – ซ – ลฺ – ซฺ 174 – – – ร – – – ลฺ 175 – ฟ – ม – ด – ทฺ 176 – ร – – – ลฺ – – 177 – – – ล – ลฺ – – 178 – – – ซ – – – ร 179 – ฟ – – – – ม ร 180 – – – – – – – ม 181 – – ซ ล – ฟ – – 182 – – – ซ – – – ร 183 – – – ล – ลฺ – – 184 – ล – ล – ลฺ – – 185 – ล – ล – ลฺ – – 186 – – – ล – ลฺ – – 187 – – – – – – – – 188 – – – – – – – – 189 – รํ – มํ – ร – ม 190 – รํ – ท – ร – ทฺ 191 – ล – ท – ลฺ – ทฺ 192 – ล ซ ล – ลฺ ซฺ ลฺ 193 – – – ซ – ซฺ – – 194 – ซ – ซ – ซฺ – – 195 – ซ – ซ – ซฺ – – 196 – ซ – ซ – ซฺ – – 197 – ซ – ซ – ซฺ – – 198 – – – ซ – ซฺ – – 199 – – – – – – – – 200 – – – – – – – – 201 – – – – – – – มฺ 202 – ม – ม – – – ทฺ 203 – ท – ล – – – – 204 – – – ล – – – รฺ 205 – – ซ – – – – ฟ 206 – ล – ซ – – – ด 207 – – – – – – – ซฺ 208 – – – ซ – – – ซฺ บรรทัดบน มือขวาบรรทัดล่าง มือซ้ายช่องที่ ๔ จังหวะตกดํ / ซฺ จุดบน = เสียงสูง · จุดล่าง = เสียงต่ำ– ไม่ตี |
ใหม่
แปลงโน้ตไทยเป็นสากล
กดปุ่มเดียว เพลงนี้จะถูกเขียนใหม่เป็น โน้ตห้าเส้นแบบสากล (2/4) โดย 1 ช่องไทย = เขบ็ดสองชั้น (2 ห้องไทย = 1 ห้องสากล) — ป้ายห้องบอกว่าคลุมห้องไทยห้องไหน วางเทียบกันอ่านได้เลย
- ๑ กดปุ่มด้านล่าง เปิดหน้าโน้ตสากลของเพลงนี้
- ๒ กดเล่นฟังได้เหมือนเดิม มีไฟวิ่งบอกตำแหน่ง แตะห้องไหนก็กระโดดไปฟังตรงนั้น
- ๓ สั่งพิมพ์เป็นกระดาษได้ทันที (ไฟล์ MusicXML / MIDI มีให้เฉพาะโน้ตที่คุณเขียนเอง)
🎼 แปลงโน้ตไทยเป็นสากลเลือกได้ทั้งแบบจังหวะตกท้ายห้อง (ตรงกับโน้ตไทย) และแบบสากล
เสียงที่ได้ยินคือเสียงฆ้องวงใหญ่ของจริง · แตะที่ตัวโน้ตช่องใดก็ได้เพื่อกระโดดไปเล่นตรงนั้น (ถ้าหยุดอยู่จะได้ยินเสียงโน้ตตัวนั้นด้วย) · กด Space เพื่อเล่น/หยุด · สั่งพิมพ์หน้านี้ได้เป็นโน้ตกระดาษ
เพลงรัวสามลา
คำว่า ลา ในคำศัพท์สังคีตหมายถึงจบหรือครั้ง สามลาจึงหมายถึงการกราบ 3 ครั้ง
เป็นเพลงหนึ่งใน เพลงชุดโหมโรงเย็น ซึ่งวงปี่พาทย์บรรเลงเปิดงานพิธีมงคลตอนเย็น โดยเฉพาะพิธีที่นิมนต์พระมาเจริญพระพุทธมนต์ ดูทั้งชุดเรียงต่อกันได้ที่หน้า โหมโรงเย็น (ทางฆ้อง) — ชุดเต็ม
หน้านี้เป็นโน้ตทางฆ้องวงใหญ่ 208 ห้อง 405 เสียง เขียนสองมือตามแบบทางฆ้อง (บรรทัดบน = มือขวา · บรรทัดล่าง = มือซ้าย)
โน้ตชุดนี้บันทึกโดย เอกรินทร์ เดชพิริยชัย สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์ (รายงานวิชาทักษะเครื่องสายไทย 7)
เพลงอื่นในคลัง
ดูโน้ตฆ้องวงใหญ่ทั้งหมด →♪เพลงเชิดจีนเพลงหน้าพาทย์ · ฆ้องวงใหญ่▶ เล่นได้♪สาธุการ (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)เพลงหน้าพาทย์ · ฆ้องวงใหญ่▶ เล่นได้♪พระเจ้าเปิดโลก (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)เพลงหน้าพาทย์ · ฆ้องวงใหญ่▶ เล่นได้♪ตระโหมโรง (ตระหญ้าปากคอก) (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)เพลงหน้าพาทย์ · ฆ้องวงใหญ่▶ เล่นได้♪ต้นเข้าม่าน (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)เพลงหน้าพาทย์ · ฆ้องวงใหญ่▶ เล่นได้♪เข้าม่าน (โหมโรงเย็น ทางฆ้อง)เพลงหน้าพาทย์ · ฆ้องวงใหญ่▶ เล่นได้
อ่านเพิ่มเติมเรื่องนี้
บทความทั้งหมด →เพลงหน้าพาทย์: ระบบเพลงศักดิ์สิทธิ์ที่สุดของดนตรีไทย จากตระเบื้องต้นถึงองค์พระพิราพศึกษาระบบเพลงหน้าพาทย์อย่างเป็นวิชาการ เพลงประกอบกิริยาเทพและตัวละครที่ถือเป็นของสูงสุดในสารบบดนตรีไทย ความหมายของหน้าพาทย์ การจัดลำดับชั้นจากเพลงสามัญถึงหน้าพาทย์ชั้นสูง บทบาทในโขนละครและพิธีไหว้ครู เงื่อนไขจารีตของการเรียนการบรรเลง และเหตุผลที่เพลงชุดนี้คือหัวใจที่แตะต้องได้ยากที่สุดของมรดกดนตรีไทยเพลงโหมโรง: ปฐมบทแห่งการบรรเลง เสียงประกาศศักดิ์ศรีก่อนม่านเปิดเจาะลึกธรรมเนียม "โหมโรง" ของดนตรีไทย ทั้งโหมโรงเช้า–เย็นในงานพิธีที่ร้อยเพลงหน้าพาทย์ศักดิ์สิทธิ์เป็นชุด โหมโรงเสภาก่อนการขับร้อง ความหมายเชิงพิธีกรรมของการเริ่มด้วยเพลงสาธุการ และเหตุใดคำว่าโหมโรงจึงกลายเป็นสัญลักษณ์ของการเริ่มต้นอันยิ่งใหญ่ในวัฒนธรรมไทยฆ้องวงใหญ่ — หัวใจและแม่แบบทำนองของวงปี่พาทย์ทำความรู้จักฆ้องวงใหญ่ เครื่องดนตรีที่บรรเลง “ทำนองหลัก” อันเป็นแก่นของเพลงไทย และเหตุผลที่ครูดนตรีให้ผู้เรียนปี่พาทย์เริ่มต้นที่เครื่องนี้
โฆษณา